不详......爱情来的真不是时候，看对眼的，身旁都已站著另一半，找老公到底是选派屈克史威兹这款「柔情派」还是比利鲍伯松顿这类「性格派」？这是关于两对欢喜冤家的爱情喜剧。两对「婚姻不满族」、一部休旅车，加上一张豪华大床，在前往赌城雷诺的惊喜之旅中，他们拿友情与爱情来豪赌！两对冤家路窄、相互出轨的夫妻，一路针锋相对、分合逆转，展现出令人佩服得五体投地的亲密新关系。罗尼（比利鲍伯松顿）和戴琳（娜塔莎里察逊）是一对二度婚姻的夫妻，最近他们之间好像出了些问题，两人关系开始疏远；和他们情况相似的好友洛伊（派屈克史威兹）和坎蒂（莎莉赛隆），则是一对新婚夫妻，他们看起来急需生个孩子来挽救失败的婚姻。在这个节骨眼上，这两对私交不错的夫妻，决定一起去度假，从家乡阿肯色州的小岩城一路到内华达州的雷诺赌城，去看一场炫目的巨型改装卡车大展。令他们意想不到的是，途中等待着他们的，除了一道道关卡、收费站、指示牌以外，还有互相猜疑、出轨和重新点燃的欲火。罗事实上，罗尼是个大胆莽撞，但又啬吝的汽车商人，老婆戴琳则是向来我行我素，不受人管制的女人；另一厢的洛伊是个老实直爽的人，但老婆坎蒂却是个火爆脾气的辣妹子。不论外人怎么看，这两对冤家，好像都有错位的感觉。所以，当罗尼和坎蒂两人一路上打情骂俏，相互勾引时，眼看就有大事要发生了！接下来，可以用天雷勾地火、大风轮转吹来形容，四人的关系来个大换位，但是折腾来折腾去，最后却发现：其实原来的婚姻并没失败，两对夫妻间爱的火花，就在这场一路惊心动魄、峰回路转的旅程中，又重新被燃起来了。本片设定虚构的足球经理UdoHonig因逃税和贪污在JVABergland监狱服刑。曾经强大的巴伐利亚上城区FC-红与白俱乐部足球经理到了一个颇具挑战的新世界，但他迅速的投入到自己的工作角色中，并不择手段地争取提前释放。监狱已经很久没有收入了，但多亏了Udo，才得以开始盈利。Udo的手段给监狱主管LudwigMoser留下了深刻的印象，而Udo的狱友，简直不敢相信自己每天晚上和他的偶像住在一起。但是监狱头子Alex，并不打算将手中的权利分给任何人，而令人讨厌的心理学家Ceylan也开始使他们面临危机。一个被报社解雇的作家因生活窘迫不得不去车场工作，过上了与过去完全不同的生活。他所工作的车场位于瑞典马尔摩的泊车中心，成千上万辆被标记的车整整齐齐地排列在车场中。车场里的工人大部分是移民，他们都不信任这个新来的瑞典人。所有工人都不以名字相称，而是通过一系列工号来区别对方，作家是11811号。在这样压抑的新环境下，他逐渐失去了自己曾拥有的一切，甚至是由他抚养的儿子的尊重。作家彭梅芬与徐曼丽、赵淑娴同往一屋，情如姊妹。娴数年前遭前夫陆飞鸿抛弃，独力照顾卧病在医院的儿子；鸿浪子回头，娴坚拒复合。丽倾慕新加坡笔友郑大江，对追求者李家华不瞅不睬。江抵港后，爱的是芬；芬却是曾经苍海，竭力回避。芬往青山小住，江、丽、华先后为所爱的人追往青山。芬终为江打动，丽目睹二人拥吻，疾奔而去时给华的车子撞倒。各人在医院碰头，丽终接受华，娴亦为了儿子原谅鸿。《我的歌》是一部青春励志电影。少年熙哲高中毕业后没有什么远大志向，一直游手好闲，无所事事。一次，他代替朋友送外卖，偶遇一群大学电影专业的学生正在拍摄作业，并有幸充当了临时演员。学生们的工作热情深深感染了熙哲，令他不仅对此种境界产生了强烈的向往。经过一番思想斗争，熙哲终于决定告别荒废的过去，走一条属于自己的道路。幕后制作1500万韩元的制作成本，一个月的拍摄时间和包含演员在内的20多名剧组人员，如何利用这些有限的资源制作成高品质的电影成了安瑟基拍摄其间最大的难题，完成的秘诀？当然是一班电影人的团结和热情。这是安瑟基继获得2005年全州国际电影节观众特别奖的《五个太多》后的第二部长篇作品，在灰暗的社会背景下孩子们明亮活泼的心态和成长岁月中的秘密被其用调皮诙谐的镜头刻画出来。《五个太多》中，他把两个人物放在同一个空间里，然后将这些空间如连环画般拼贴出来，却能令观众领略到情节的生动和有趣，本片没有延续这种风格，而是把笔墨着重洒在了熙哲的身上，以其纤细感情的变化为中心聚拢身边的故事——同岁的电影系的大学生们，总是抢走他钱的坏蛋朋友，与不汗党混作一堆的爸爸……周边的登场人物溢出的淡泊真实感被盛放到黑白画面，显得错落有致。表面上这两个作品风牛马不相及，却有着相同磁场的实质。从以素不相识的人们在窄的一间房间生活到真正的家族生活在一起，导演本人的视线也得到了脱胎换骨式的延伸。《我的歌》是近年来少有的敢用黑白镜头作主色调的商业电影，他当时也曾经挣扎过，但最终还是坚持黑白能更有力地呈现主角的行动和感情细微的变化。而插入的彩色画面则全部是熙哲与大学生们拍的电影的镜头，但安瑟基也没有“安分”于用普通的彩色胶卷去表现，而是HD摄像机“灰摄影”的独特的方式，拒绝意图性地颜色画面，呈现出了“粗暴浑浊的颜色”（导演自语），个性化的黑白现实与粗糙混沌的彩色梦想的强烈映照，是给看过试映的人的最大的视觉感受，通过笨重的颜色画面反论性地说明从现实走到梦想处的艰险路程的长度。独特的黑白和颜色画面的协调中现实不安居的青春的美丽的瞬间在《我的歌》里能够很好地饱览到。值得一提的是，本片还颠覆了以往多数电影对母亲形象的刻画，片中的熙哲从未见过母亲，因此多次出现了其对妈妈的样子想象的片断。“既存的圣母像和祖母不是不能够触犯的母性爱的象征吗？母爱绝对伟大在我看来身边也发生了与之很不符合的事实”安瑟基在《我的梦》里用一种更客观的角度去诠释少年对家庭，对母亲和对社会的理解。