回复 季昆达 :追寻着杂志上报道的月虹,日本男孩玲雄和女友来到夏威夷岛旅行,邂逅了岛北端霍诺卡坷村镇上的老式影院。半年后,从大学休学的玲雄独自回到镇上,在影院担任放映助理。他逐渐融入当地简单安详的生活,并和擅长料理又爱恶作剧的比婆婆成为了朋友。比婆婆邀请玲雄每天到她家享用美食,两人结伴到山谷中等待月虹。一天玲雄结识了活泼爱笑的姑娘玛莱亚,后者很快成为他生活中的阳光。被冷落的比婆婆闷闷不乐,玲雄却浑然不觉。生日当晚玲雄带玛莱亚到比婆婆家吃饭,玛莱亚因比婆婆的料理过敏入院。玲雄打电话质问比婆婆,却得知她突然失明的消息。同时玲雄工作的影院正面临停业。在夏威夷轻柔吹拂的海风中,男孩悄然经历着成长的抉择。
回复 倪建辉 :《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击,因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰,或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损,或者被饥渴所迫,亦或者两名男性能手争夺领导权,最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入,影片中从来只有相同的烈日路(并且是正确的路);自然界的苍白的秋日天气;死亡关口也不曾出现,只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马;饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋,有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确,影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层,而这并不会拆散整队人马。
回复 刘志明 :马塞洛(Marcello)是一名精神分析学家,但是有着严重的抑郁症,他也是一个极度不自信的人。他每天要面对一群病人,有性功能障碍的夫妻,极度恐慌不知如何与妻子交谈的人等等。他每天都这样生活着,没有激情和热爱,同时与自己的女儿也相处的不好,可以说他的生活非常无趣。一次射击中他双眼模糊,检查之后才发现患了严重的眼疾,视力将渐渐消失。本就很抑郁的他更加生活没有乐趣,他决定辞去工作安心养病,然而他曾经疏导过的一群不让人省心的病人们,却用自己的力量鼓励安慰着他,同时帮助他收获了自己与萨维娜的爱情。