回复 骆文馨 :三位仙女为了繁衍后代而来到人间的故事线展现了三段不同的爱情。哪怕只是为了繁衍后代,也要找一个正直、善良的男人为标准。每个人的感情都会跟别人的有所区别,但所有的感情都始终离不开爱这个字的度化,在影片中三位仙女主动出击,追求自己的爱情,展现了新时代的女性,应该用于追求爱情,并在这条对的路上始终坚持就会实现所想所梦所望的爱情。婚礼现场奶奶出现并告诉我们只要有爱,一切都会变得美好起来,我们每一个人对别人多付出一点爱,少一点抱怨,嫉妒与仇恨让所有人都为之动容,尤其是躲在教堂一角的恶人章怨天深有感触。
回复 陈依芝 :《辛白林》剧作本身就充满争议,作为莎翁晚期的一部喜剧,约成书于1610-1611年间。这个关于“爱,背叛和复仇”的故事,喜欢的人将其奉为经典杰作,不喜欢的则认为情节线索安排混乱,纠缠一团。片中,辛白林(伊桑·霍克)作为飞车党老大,与警察交火不断,与此同时,女儿伊莫金(达科塔·约翰逊)为自己的荣誉和生命奋斗,妻子和儿子则阴谋占领他的毒品帝国。
回复 程鸿珊 :《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击,因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰,或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损,或者被饥渴所迫,亦或者两名男性能手争夺领导权,最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入,影片中从来只有相同的烈日路(并且是正确的路);自然界的苍白的秋日天气;死亡关口也不曾出现,只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马;饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋,有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确,影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层,而这并不会拆散整队人马。