回复 侯嘉侑 :故事讲述了一个反乌托邦的末日荒原,这里充斥着食人魔的虐杀。苏琪饰演的女主角遇到了杰森·莫玛饰演的食人魔,后者最终答应不伤害她,一个食人魔打破了“不准与猎物交流”的准则,两人一同在“人吃人”的荒漠展开逃亡。
回复 林子欣 :林昌贤的父亲意外车祸,方舟受托调查此事,发现了凶手李薇的童年遭遇,以及对以后的人生轨迹产生了负面的影响,对他人造成了伤害。林昌贤的哥哥林昌越同样也在小时候的一次意外,失去了那个时候最依赖的母亲,是他的人生轨迹彻底改变,童年对每个人的生命起到了奠基的至关重要的作用。以及后来,在方舟经历了种种遭遇后,发现他的客户11岁的李文硕,同样对自己的父亲产生了不信任感,故而让方舟进行秘密调查。处在成长期的李文硕,如果对父亲的不信任感随着年龄的增长而加剧,也许会是一个不健康的人生,方舟即使制止了李文硕的调查请求,正面引导李文硕要积极的面对自己的问题,和正确看待自己的父亲。
回复 林威宇 :《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影,通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质,影片描写的是两个女人的梦境,强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片,却风格迥异,或直接或寓言,或激昂或悲伤,体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套,其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》,影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势,其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋,算是为整部“交响曲”压了一个好轴。