回复 许其凯 :芝士与火腿是一对地下新组合,成立“包出气公司”,专帮各节人士解决心头抑郁,例如受雇给人狂打而有钱进袋。但二人接工作有一个重要原则,就是只对付坏人不搞好人。某日,一轮椅阿伯来到,要求二人杀害一个美貌少女祖儿,二人感到愕然至极,原来阿伯解释自己全身瘫痪乃祖儿已去世的父亲所伤,祖儿父亲伤天害理只做怀事,而祖儿不停做善事补救。
回复 王忠来 :改编自霍桑的文学名着《红字》,描述十七世纪美国的清教徒殖民社会,发生了一宗年轻少妇在丈夫失踪的情况下跟当地牧师产生奸情的事件。女主角席丝特因怀孕而暴露奸情,但她宁愿接受严酷的惩罚——终生穿着绣有红字A的衣服,也不肯说出情夫的名字。但席丝特的丈夫突然归来,并不择手段追查奸夫身份加以报复,最后挑起了印第安人与当地人居民之间的冲突。导演罗兰.约菲将剧情加以通俗言情化,黛咪.摩尔与加里.奥尔德曼的激情演出里明显地有商业考虑。可惜罗伯特.杜瓦尔饰演的丈夫被塑造得过份神出鬼没和冷酷无情,使压轴戏的发展较欠缺说服力。
回复 陈家弘 :《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影,通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质,影片描写的是两个女人的梦境,强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片,却风格迥异,或直接或寓言,或激昂或悲伤,体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套,其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》,影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势,其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋,算是为整部“交响曲”压了一个好轴。