英国作家詹姆斯·米勒（威廉·施梅尔WilliamShimell饰）来到意大利城市托斯卡纳为新作《合法副本》举办讲座。他与读者讨论书中的观点：关于艺术创作真实性的议论是毫无必要的，因为复制品本身即是原作，原作也是由其他作品复制而来。一个做古董买卖的法国女人（朱丽叶·比诺什JulietteBinoche饰）带着11岁的儿子参与了讨论会，想为刚买的书索要签名。中途因为儿子饿了她提前离开，临走时留下了一个电话号码。　　米勒和女人在她的古董店再次相遇，他们驱车去郊外看一样东西。她开着车载着米勒无目的游荡，谈论书的主题，参观博物馆，谈论她叛逆的儿子，两人一路上争吵不休。在一个咖啡馆，女老板以为米勒是女人的丈夫，就开始和她围绕米勒讨论起婚姻。于是他们将错就错，米勒开始扮演女人的丈夫，两人约会，去宾馆。但是副本只是复制，而非原作，米勒结束复制身份，独自离开了郊外。　　比诺什凭借此片获得第63届戛纳电影节主竞赛单元最佳女演员奖。一对男女邂逅于意大利南部的托斯卡纳。男人是来做报告的英国作家；女人则在法国画廊工作。这是一个无论你我无论何时都会遇到的故事。在电影中，男主角为了拯救濒死爱人，周旋于日军与警察之间，但却几乎没有机会和深陷于停尸房中、生死未卜的女主角正面对戏。二人仅有的几场对手戏也都是匆匆忙忙、旋即分别，只是在电影的最后，男女主角才得到了互诉衷肠的机会，那么男主能不能把握住这最后的机会，拯救女主角于水火之中呢？电影《长安道》最全幕后全纪录性格坚强且独立善良的简·曼努斯（黛安·基顿饰）多年来一直忍受着孤身守寡的生活，还好，身边一直有个性格怪异但很少惹是生非的宝贝儿子杰弗瑞·曼努斯（琼·海德饰）与自己相伴。不过，随着宝贝儿子杰弗瑞的成长，他的古怪脾气也同样日益夸张起来。如今已是29岁大龄的他却一直没能真正做到长大成人，更不要说以后的独立生活了。甚至，杰弗瑞连勉强称得上是朋友的人都少得可怜，女朋友简直都不能想了。母亲看在眼里，急在心里。而自我感觉良好的杰弗瑞则不以为然，尽管自己身材傻大、须上鬓颚，却十分享受自己和母亲的“二人世界”，认为有母爱的呵护和照顾，此生足矣。　　然而，个性温柔又风韵犹存的母亲简·曼努斯最近则与魅力十足的好男人梅特·罗森布卢姆（杰夫·丹尼尔斯饰）相识。两人很快便被相互的优点和个性所吸引，并在不断的交往中确立了深厚的感情基础。正当两人决定来重新组成一个完整的家庭的同时，“大儿子”杰弗瑞却以讨厌老男人打破他家庭的理由对梅特的到来表示强烈反对。而杰弗瑞更是联合了与自己相识不久的活泼热心的可爱女孩诺拉·弗兰妮甘（安娜·法瑞丝饰）一同挑起保护“母子一家”的战争。　　经过了一系列啼笑皆非的交锋之后，杰弗瑞渐渐地从善良的母亲、宽容的后备父亲以及热情的未来女友那里学到了生活的意义远非保持现状那么简单。渐渐长大的他也真正在而立之年即将到来之时理解了何为“亲情”、“友情”和“爱情”……《月亮之上》是中国第一部公路片。影片表现的是草原上成长起来的三代女性。尽管她们成长于不同时代，有着不同时代的文化浸染，但她们所属的那个民族的伟大女性共同的品质，将她们锁定在同一个时代的精神坐标上。她们的亲情、友情、爱情，已不再是个人的感受。她们用生命坚守着自己的信念，诠释着对爱的理解，并将其升华为一种崇高的精神。她们忠于爱情，坚守着家园；她们超越死亡的恐惧，坦然面对生死离别；她们热爱自己的生活，热爱自己的家园，快乐着生命中的每一天。这种博大的、昂扬的、敬畏的精神，是属于这个民族的，是属于这个民族的伟大女性的，更是属于全人类的。电影《月亮之上》力求以思想精深、艺术精湛、制作精良打造一部反映民族精神、民族情感的精品力作。导演独特的女性思维、摄影娴熟流畅的镜头、剪辑收放自如的节奏、演员丰富的艺术表演、音乐动人的长调韵律，使我们感动于爱的温暖的同时，还尽情领略着内蒙古动人的草原风情和自然风光。讲述突然被不明病毒感染，并失控扩散的城市中，被孤立的幸存者身上发生的故事。刘亚仁将在片中饰演因与世隔绝而幸存的游戏玩家俊宇一角，朴信惠饰演直面极端情况，寻找新的生存方式的幸存者宥彬一角。