回复 陈静贞 :哥哥袁建和弟弟袁筑性格截然不同,遇事常常意见不一。山里有了有线电视,使袁建迷恋上足球,他们练习比赛到天黑竟还打着手电筒继续踢,妈妈董兰芝听村里的女孩韦万芸一说,追到场坝狠揍了袁筑一顿,没揍袁建,她把足球没收了。弟弟袁筑格外想不通,他去为难韦万芸她们,双方较量长跑,袁筑败退下来。捣顽而好较真的袁筑也受哥哥带动,兄弟俩发誓要组建一支真正的足球队并参加正规的足球赛、去看他们心中的偶像大球星。可是要建球队却没有球,兄弟俩说服村长的儿子山子一同去看球,勘探队的古松(长相酷似商毅)等几个大人邀围观的山娃们比足球,山娃们惨败还不服气,古松主动借给他们一个足球。小伙伴们组建起“山娃足球队”。他们相约到山子他们村的场坝练球,还特别要求坚守秘密。为了使球队像个样,他们集体请古松给他们来当教练,古松只答应有空陪他们玩玩......
回复 郭华卿 :一个失踪多年,刚刚现世就被偷走的玉西瓜,引得无数高人来到天河镇.一时间,江湖人士,地方官吏展开一场尔虞我诈的争夺之战.看似普通的值夜老人,竟是大隐于市的武林高手....
回复 黄郁翔 :《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影,通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质,影片描写的是两个女人的梦境,强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片,却风格迥异,或直接或寓言,或激昂或悲伤,体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套,其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》,影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势,其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋,算是为整部“交响曲”压了一个好轴。