回复 陈俊杰 :小男孩子艾伦·库兰德和当父母及小弟弟苏利文住在破旧不堪的帝国旅馆,生活十分贫穷。不久,艾伦的父亲被迫将小儿子苏利文送到亲戚家住。帝国旅馆经理本对那些迟迟不交房租的客户采取封闭房间、扫地出门的办法。库兰德太太因病进了一所疗养院。后来,库兰德先生去卖旧手表。艾伦被单独留下对付欠房租的问题。此时,他的学校正准备毕业典礼。艾伦的朋友扒手莱斯特,帮助艾伦从本的仓库里偷了毕业典礼要穿的全套漂亮衣装。
回复 吴宜江 :女鬼(刘蓝溪)生前钟情马素(罗莽),央求父亲携金银珠宝提亲,但马素人穷志不穷,拒绝与鬼为伍.女鬼伺机行动,现身造成车祸,令马素暗恋的红卜卜当场毙命,然后借其阳身还魂,向马投怀送报,马喜不自胜,二人从此双宿双息.后被老板(刘丹)开除;女鬼得知此事,即施计惩罚老板,令他破产且神经失常.当马素上得知红位女鬼化身,惊恐万分......
回复 夏佳琪 :《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击,因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰,或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损,或者被饥渴所迫,亦或者两名男性能手争夺领导权,最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入,影片中从来只有相同的烈日路(并且是正确的路);自然界的苍白的秋日天气;死亡关口也不曾出现,只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马;饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋,有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确,影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层,而这并不会拆散整队人马。