回复 吴欣民 :《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击,因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰,或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损,或者被饥渴所迫,亦或者两名男性能手争夺领导权,最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入,影片中从来只有相同的烈日路(并且是正确的路);自然界的苍白的秋日天气;死亡关口也不曾出现,只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马;饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋,有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确,影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层,而这并不会拆散整队人马。
回复 杜家瑜 :一晚,儿子离奇失踪,妈妈遍寻不著连忙报警,儿子却突然现身「我哪都没去啊!」;那天起,妈妈需要靠著药物治疗病症,却发现熟悉的儿子渐渐陌生,彷若被鬼魅控制取代…
回复 苏秀柔 :优里的祖父母,父母全都是超级肥胖人士,优里也理所当然成了“胖子”。因此在将近十年间,除了老仆海因奇,和海因奇漂亮的孙女苏珊娜,以及老园丁威汉姆之外,他接触过的人少之又少。苏珊娜和优里从小相识,但出于自卑,优里从未察觉苏珊娜对他的感觉早已超越了友情。直到一天他发现自己已经花光了遗产,并欠了对头保罗一大笔钱。为了保住祖传的城堡,他只好前往日本赚钱。在异国的大都市,优里仿似进入了另一个古怪世界。出乎他意料的是,大家对他十分友好,没人因为他的身材歧视他。而当他遇到了美丽的加莎玛米,进入了相扑界之后,他发现在这里很多比他更胖的人被奉为英雄,这让他找回了迷失已久的自信。重拾信心的优里很快设法保住了城堡,当他意识到了苏珊娜对自己是多么重要时,终于告别日本,回归了本土。