2009年，春娇志明后巷邂逅，演绎烟火世界中的极致浪漫。2017年，饮食男女分分合合，志明仍未长大，春娇急需爱情救火。相恋多年的春娇与志明，渐渐从“可遇不可求”的惊涛骇浪变成了普通的情侣。面临“中女危机”的春娇，深感颜值危机，可志明却还如同孩子一般无法长大。不仅两人平日生活磕磕绊绊不断，让春娇更为担心的是，家里的神秘来访者Flora不仅年轻漂亮，神经大条，还要跟志明借精生子。想要修补二人关系的春娇策划了一场“重燃爱火”的台湾行，在台湾，两人的矛盾才刚刚开始……八年爱情紧急SOS！世间红男绿女，且看春娇志明。“志明与春娇”系列第三部温暖回归，好久不见，好救不贱！M（鲁妮·玛拉RooneyMara饰）和C（卡西·阿弗莱克CaseyAffleck饰）是一对十分恩爱的恋人，在一场车祸中，C不幸死去，将心碎欲绝的M孤零零的留在这个世界之中。然而，C却并没有真正的离开，他依然以灵魂的形式留在他和M一起生活过的那幢房子里，留在M的身边，沉默而又深情的看着他生前的恋人的一举一动。 C的离开让M陷入了绝望和痛苦之中，她哭泣、抑郁、自闭，仿佛生活在真空里。M决定从房子里搬出去，可是C无法离开，他只能继续的等待着等待着，支持着C的，是M曾经留在墙缝里的一张字条。新的住客来了又走，无限的时间永恒的流逝着，某日，拆迁队将C所在的屋子拆除了，一片废墟之中，C发现，原来被困在无尽的等待中的，并非只有他一个。©豆瓣从美回国就读高中的魏孝忠，帅气，富有，成绩优异，性格却和“忠孝”二字毫不沾边，他叛逆，喜欢酒吧、赛车、打架，流连于香车美女之间，就连学校成绩倒数第一的同学都跪下来求他收下自己作小弟。他在酒吧为了一个女孩，与黑社会大哥以上百万的赌注将女孩儿带进了房间，结果还被表妹发现。他因为桀骜不驯的性格与同是富二代的同学冯野结下了梁子，冯野纠结黑社会大哥几次找魏孝忠小弟的麻烦，魏孝忠为了保护兄弟铤而走险，不想寡不敌众被主任所救，却意外知道一直看不上自己的学校教导处主任的真实身份，魏孝忠在主任的压力下目睹了酒吧女孩被学校开除，身边小弟背弃自己，一桩桩事情将魏孝忠推到了困惑的边缘，在关键时刻魏孝忠再次考了全市第一。影片根据真实事件改编，聚焦美国著名电视主持人罗杰斯先生与记者罗伊德·沃格尔之间的友情故事。一心想要揭露社会阴暗丑恶的新闻记者罗伊德被安排采访罗杰斯先生，作为杂志新一期的英雄人物专题报道。试图借机挖掘罗杰斯先生阴暗面的罗伊德，也正因自己与父亲的矛盾面临着家庭问题和个人困境。而在采访过程中，他被罗杰斯言行一致的真诚善良慢慢影响，与父亲、与儿子、与妻子的关系也正在发生变化……人类肢体研究院研究员古琪琪因为一起意外，被霸道总裁叶无缺各种找茬刁难。古琪琪出于苦衷有口难辩，加上叶无缺是儿童公益基金会最大的投资人，无人敢得罪，古琪琪只好不断忍耐退让。在与古琪琪的接触中，叶无缺发现古琪琪美好的一面，敌意逐渐瓦解。此时却因为一个不同寻常的巧合，让叶无缺笃定古琪琪为了失明的弟弟古小杰，做出违背良心的事情。两人好不容易建立的好感再度崩塌。叶无缺找到院长质问，却意外得知真相，明白自己误会了古琪琪。两人的感情终于突破了阻碍。商人潘子进与古琪琪结怨，为报复与暗恋叶无缺的司徒静联手，策划陷害古琪琪。面对名誉受损，甚至生命危机，古琪琪最终用自己的纯真善良，让爱战胜一切。《我的歌》是一部青春励志电影。少年熙哲高中毕业后没有什么远大志向，一直游手好闲，无所事事。一次，他代替朋友送外卖，偶遇一群大学电影专业的学生正在拍摄作业，并有幸充当了临时演员。学生们的工作热情深深感染了熙哲，令他不仅对此种境界产生了强烈的向往。经过一番思想斗争，熙哲终于决定告别荒废的过去，走一条属于自己的道路。幕后制作1500万韩元的制作成本，一个月的拍摄时间和包含演员在内的20多名剧组人员，如何利用这些有限的资源制作成高品质的电影成了安瑟基拍摄其间最大的难题，完成的秘诀？当然是一班电影人的团结和热情。这是安瑟基继获得2005年全州国际电影节观众特别奖的《五个太多》后的第二部长篇作品，在灰暗的社会背景下孩子们明亮活泼的心态和成长岁月中的秘密被其用调皮诙谐的镜头刻画出来。《五个太多》中，他把两个人物放在同一个空间里，然后将这些空间如连环画般拼贴出来，却能令观众领略到情节的生动和有趣，本片没有延续这种风格，而是把笔墨着重洒在了熙哲的身上，以其纤细感情的变化为中心聚拢身边的故事——同岁的电影系的大学生们，总是抢走他钱的坏蛋朋友，与不汗党混作一堆的爸爸……周边的登场人物溢出的淡泊真实感被盛放到黑白画面，显得错落有致。表面上这两个作品风牛马不相及，却有着相同磁场的实质。从以素不相识的人们在窄的一间房间生活到真正的家族生活在一起，导演本人的视线也得到了脱胎换骨式的延伸。《我的歌》是近年来少有的敢用黑白镜头作主色调的商业电影，他当时也曾经挣扎过，但最终还是坚持黑白能更有力地呈现主角的行动和感情细微的变化。而插入的彩色画面则全部是熙哲与大学生们拍的电影的镜头，但安瑟基也没有“安分”于用普通的彩色胶卷去表现，而是HD摄像机“灰摄影”的独特的方式，拒绝意图性地颜色画面，呈现出了“粗暴浑浊的颜色”（导演自语），个性化的黑白现实与粗糙混沌的彩色梦想的强烈映照，是给看过试映的人的最大的视觉感受，通过笨重的颜色画面反论性地说明从现实走到梦想处的艰险路程的长度。独特的黑白和颜色画面的协调中现实不安居的青春的美丽的瞬间在《我的歌》里能够很好地饱览到。值得一提的是，本片还颠覆了以往多数电影对母亲形象的刻画，片中的熙哲从未见过母亲，因此多次出现了其对妈妈的样子想象的片断。“既存的圣母像和祖母不是不能够触犯的母性爱的象征吗？母爱绝对伟大在我看来身边也发生了与之很不符合的事实”安瑟基在《我的梦》里用一种更客观的角度去诠释少年对家庭，对母亲和对社会的理解。