在厨房一边做饭一边看电视
地区:三亚市
  类型:瑞士剧
  时间:2024-10-18 23:27
剧情简介
在偏僻的路边小餐馆,一对准备离家出走的情侣,一个抠门的老板,一个普通的老男人,一个胆小的警察,一个餐厅的女服务生,以及即将进来的一个黑人小职员,就这样,这就是他们极度平凡的夜晚。但是剧情在此处峰回路转,他们从新闻得知附近发生了一起凶杀案,而且那个杀人狂还在逃亡中,接着一个可疑的男人走进了餐厅,所有人的死亡之旅也从这里开始。家辉与KK、ET等人喜好飞车,一次赛事中家辉邂逅少女阿雪。恶少金十二常对阿雪骚扰,家辉出头,与十二少结怨。家辉叔父张铁柱乃巡警,反对家辉动武,又威迫十二少停手,结果遭人袭击至重伤。家辉盛怒,率童党找十二少算帐……故事由女子Yanny(蔡卓妍饰)为了逃避自己在香港的失败恋情,前往美国探望多年不见的女友Ling(郑秀文饰)展开。Ling与丈夫Tang(佟大为饰)在圣荷西过着仿佛宁静无忧的理想生活。但就在短短五天的探访中,Yanny竟揭发了这对夫妇背后隐藏的身份真相。三个人各自有着不可告人的历史,更重演着一场凶案的轨迹,冲向你死我亡的结局。阿大性情耿直,阿细诡计多端,儿时经常作对。长大后阿大当了探长,阿细成了神偷。在一次打劫百货公司中阿细被抓,出狱后很多黑帮想与他合作,大奸商冯人约阿细欲偷巨钻\"南海之星\",但却不知其中有诈,最终在阿大、阿细的携手下,将这一阴谋揭露,并在交易时将冯等人抓获。该片是根据户籍警田爱军网上追逃的真实故事改编。田爱军作为河南省安阳市公安局殷都分局楼前路一个小小的派出所一名普通的女户籍警,虽不是专职追逃的刑警,却独辟蹊径从户籍、身份证和网络方面找到了“追逃”突破口,利用自己创造的“网上追逃工作法”,直接抓获网上在逃犯罪嫌疑人46名,其中5名为命案在逃犯罪嫌疑人。她总结的“田氏追逃法”被列入《河南省公安机关“网上追逃”工作规定》。小曾部家的阿游小姐(田中绢代饰)出嫁后曾拥有一段幸福的生活,但随着丈夫去世,她的生活变得平淡乏味。某日她陪伴妹妹阿静(乙羽信子饰)约见相亲对象槙之助(堀雄二饰),阴差阳错对方却将阿游当作阿静,两人一见倾心。温良贤淑的阿静为了姐姐的幸福甘愿退出,甚至为了避免周遭的风言风语情愿作槙之助的挂名妻子。三人经常一同游玩,流言终于传至阿游的婆家,她因此被送回娘家。倍受世俗眼光困扰,阿游终于决定退出,改嫁酿酒师傅。阿静随后与深深爱恋着的槙之助完婚。似乎一切已归平静,生活的磨难却从未离去……改编自日本著名小说家谷崎润一郎名作《芦刈》。
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明星主演
蓝恩芳
苏秀柔
杨坚琳
最新评论(250+)

袁富毓

发表于7分钟前

回复 林志杰 :居住在纽约的摩根夫妇生活优渥,丈夫保罗(休·格兰特HughGrant饰)在司法界声名远播,妻子梅莉(莎拉·杰茜卡·帕克SarahJessicaParker饰)则是房地产界的精英女强人。事业上的卓越成就无法弥合夫妇俩日渐凸现的情感矛盾,保罗的外遇更致使两人长期分居,婚姻濒临崩溃。在分居后的第三个月,保罗主动约出妻子,希望与之重归于好。晚餐过后,摩根夫妇在瓢泼大雨中偶然目睹一桩杀人案,他们清楚看到凶手(麦克·凯利MichaelKelly饰)的长相,而自己的容貌也被凶手尽收眼底。摩根夫妇此时恐怕首次要为自己的知名度而懊恼,因为凶手文森特毫不费力知道了他们的姓名。针对摩根夫妇的灭口追杀自此接连上演,他们只有抛弃一切,选择人间蒸发……


李婉茂

发表于0分钟前

回复 柯惠如 :张玉(于月仙饰)为了挖掘发扬区域特色饮食河蟹面秘方,和朱子强(李菁饰),大耳朵(何云伟饰),朱大炮(李建华饰),等人引发了一系列的喜剧故事。


陈冠行

发表于7分钟前

回复 陈佳友 :《我的歌》是一部青春励志电影。少年熙哲高中毕业后没有什么远大志向,一直游手好闲,无所事事。一次,他代替朋友送外卖,偶遇一群大学电影专业的学生正在拍摄作业,并有幸充当了临时演员。学生们的工作热情深深感染了熙哲,令他不仅对此种境界产生了强烈的向往。经过一番思想斗争,熙哲终于决定告别荒废的过去,走一条属于自己的道路。幕后制作1500万韩元的制作成本,一个月的拍摄时间和包含演员在内的20多名剧组人员,如何利用这些有限的资源制作成高品质的电影成了安瑟基拍摄其间最大的难题,完成的秘诀?当然是一班电影人的团结和热情。这是安瑟基继获得2005年全州国际电影节观众特别奖的《五个太多》后的第二部长篇作品,在灰暗的社会背景下孩子们明亮活泼的心态和成长岁月中的秘密被其用调皮诙谐的镜头刻画出来。《五个太多》中,他把两个人物放在同一个空间里,然后将这些空间如连环画般拼贴出来,却能令观众领略到情节的生动和有趣,本片没有延续这种风格,而是把笔墨着重洒在了熙哲的身上,以其纤细感情的变化为中心聚拢身边的故事——同岁的电影系的大学生们,总是抢走他钱的坏蛋朋友,与不汗党混作一堆的爸爸……周边的登场人物溢出的淡泊真实感被盛放到黑白画面,显得错落有致。表面上这两个作品风牛马不相及,却有着相同磁场的实质。从以素不相识的人们在窄的一间房间生活到真正的家族生活在一起,导演本人的视线也得到了脱胎换骨式的延伸。《我的歌》是近年来少有的敢用黑白镜头作主色调的商业电影,他当时也曾经挣扎过,但最终还是坚持黑白能更有力地呈现主角的行动和感情细微的变化。而插入的彩色画面则全部是熙哲与大学生们拍的电影的镜头,但安瑟基也没有“安分”于用普通的彩色胶卷去表现,而是HD摄像机“灰摄影”的独特的方式,拒绝意图性地颜色画面,呈现出了“粗暴浑浊的颜色”(导演自语),个性化的黑白现实与粗糙混沌的彩色梦想的强烈映照,是给看过试映的人的最大的视觉感受,通过笨重的颜色画面反论性地说明从现实走到梦想处的艰险路程的长度。独特的黑白和颜色画面的协调中现实不安居的青春的美丽的瞬间在《我的歌》里能够很好地饱览到。值得一提的是,本片还颠覆了以往多数电影对母亲形象的刻画,片中的熙哲从未见过母亲,因此多次出现了其对妈妈的样子想象的片断。“既存的圣母像和祖母不是不能够触犯的母性爱的象征吗?母爱绝对伟大在我看来身边也发生了与之很不符合的事实”安瑟基在《我的梦》里用一种更客观的角度去诠释少年对家庭,对母亲和对社会的理解。


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