睡梦中，小男孩和宝贝狗驾着火车急速前进，沿途遭到人类猎杀或破坏环境而濒临灭绝的各种动物，如大象、海狗、鹤、老虎、北极熊，都想要搭上这列火车。他们并一路玩起放风筝、丢雪球……康明斯基是名震画坛的传奇画家，然而，随着年龄的增长，渐渐老去的他选择隐姓埋名离群索居，渐渐地，人们忘却了他的姓名。塞巴斯蒂安是一位极度渴望成名的艺术评论家，他决定通过撰写康明斯基的传记来替自己挣一个好前程，内心里的算盘早已经打好。塞巴斯蒂安驱车来到了康明斯基的家，哪知道等待着他的是一连串的失败和挫折。在康明斯基的要求下，塞巴斯蒂安带着他踏上旅途寻找初恋情人，经历了一连串的波折和麻烦，塞巴斯蒂安才知道，原来康明斯基早就接收了另一位记者的采访，自己则是从头至尾都被这个老头子耍的团团转。卡乃吉是史上最强、最囧的私家侦探，亡母为青楼女子，长于烟花柳巷，故人称“赏金花探”；又因身世之故，嗜好帮人平冤案。这天，他收到半张银票和一封匿名信，信上说孟家血案有蹊跷——孟国富是四海县的首富，临死前立下一份“完美遗嘱”。遗嘱保证孟家两兄弟无论如何，都无法得到对方的财产。但孟国富刚死，又傻又二的小孟就被判谋杀亲兄——文武双全的大孟。卡乃吉找到孟国富生前挚友、老中医周子儒。神神叨叨的周子儒将其侄女琳琳派给卡乃吉当助手——此女外表冷艳性感，武功高强，却对破案一无所知，又无比花痴臭美，可谓史上最槑的女搭档。两人夜盗证物房间，却毁坏了物证；挖坟验大孟尸体，又火烧墓地……一路跌跌撞撞，吵吵闹闹，沿着蛛丝马迹，将目标锁定大孟的遗孀于娜，并最终判断那匿名信和半张银票乃于娜所寄。只是本可坐拥孟家千万家产的于娜，缘何要救杀死自己丈夫的凶手，并将即将到手的遗产拱手全部相让呢？卡乃吉与琳琳自以为离真相越来越近时，其实正不知不觉中成为幕后BOSS的棋子……经过悬念重重、超级搞笑的侦破，小孟平冤枉昭雪，重获自由；大孟逍遥法外。而为了后半生的幸福，于娜决定嫁给小孟。日久生情的卡乃吉和琳琳也眼看着有情人终成眷属——谁知琳琳的真实身份竟然是邻县的捕快。卡乃吉无法承受欺骗，和琳琳诀别，琳琳返回邻县。情场失意的卡乃吉一次偶然的机会发现小孟和于娜的破绽——原来眼前的小孟其实是大孟，“火烧墓地”时被烧掉的正是小孟的尸骨！卡乃吉约了周子儒等人直奔孟府，设计让真正的大孟承认罪行。但众人却中了大孟的圈套。危在旦夕之时，找到大孟犯罪证据的琳琳赶来，和卡乃吉一同血拼大孟。无奈还是抵挡不过大孟。最危难的时刻，一个史上最“囧囧有神”的神秘人出现，扭转了乾坤……在温哥华毒品走私犯收购了当地缉毒组的敏感信息后，发现一项间谍丑闻，并试图自行解决。露比的男友三文鱼在他俩渡假的翌日告知她丢失了38万贼款，但在一小时之后，当地的黑道大哥盲成就会来取回这笔贼款，人生路不熟的露比于是找她以前的死党智慧帮手，但是智慧却出卖了露比，害她险些被杀，一分一秒地过，在无计可施之下，露比唯有拿了2万元到私人赌场搏一搏。《我的歌》是一部青春励志电影。少年熙哲高中毕业后没有什么远大志向，一直游手好闲，无所事事。一次，他代替朋友送外卖，偶遇一群大学电影专业的学生正在拍摄作业，并有幸充当了临时演员。学生们的工作热情深深感染了熙哲，令他不仅对此种境界产生了强烈的向往。经过一番思想斗争，熙哲终于决定告别荒废的过去，走一条属于自己的道路。幕后制作1500万韩元的制作成本，一个月的拍摄时间和包含演员在内的20多名剧组人员，如何利用这些有限的资源制作成高品质的电影成了安瑟基拍摄其间最大的难题，完成的秘诀？当然是一班电影人的团结和热情。这是安瑟基继获得2005年全州国际电影节观众特别奖的《五个太多》后的第二部长篇作品，在灰暗的社会背景下孩子们明亮活泼的心态和成长岁月中的秘密被其用调皮诙谐的镜头刻画出来。《五个太多》中，他把两个人物放在同一个空间里，然后将这些空间如连环画般拼贴出来，却能令观众领略到情节的生动和有趣，本片没有延续这种风格，而是把笔墨着重洒在了熙哲的身上，以其纤细感情的变化为中心聚拢身边的故事——同岁的电影系的大学生们，总是抢走他钱的坏蛋朋友，与不汗党混作一堆的爸爸……周边的登场人物溢出的淡泊真实感被盛放到黑白画面，显得错落有致。表面上这两个作品风牛马不相及，却有着相同磁场的实质。从以素不相识的人们在窄的一间房间生活到真正的家族生活在一起，导演本人的视线也得到了脱胎换骨式的延伸。《我的歌》是近年来少有的敢用黑白镜头作主色调的商业电影，他当时也曾经挣扎过，但最终还是坚持黑白能更有力地呈现主角的行动和感情细微的变化。而插入的彩色画面则全部是熙哲与大学生们拍的电影的镜头，但安瑟基也没有“安分”于用普通的彩色胶卷去表现，而是HD摄像机“灰摄影”的独特的方式，拒绝意图性地颜色画面，呈现出了“粗暴浑浊的颜色”（导演自语），个性化的黑白现实与粗糙混沌的彩色梦想的强烈映照，是给看过试映的人的最大的视觉感受，通过笨重的颜色画面反论性地说明从现实走到梦想处的艰险路程的长度。独特的黑白和颜色画面的协调中现实不安居的青春的美丽的瞬间在《我的歌》里能够很好地饱览到。值得一提的是，本片还颠覆了以往多数电影对母亲形象的刻画，片中的熙哲从未见过母亲，因此多次出现了其对妈妈的样子想象的片断。“既存的圣母像和祖母不是不能够触犯的母性爱的象征吗？母爱绝对伟大在我看来身边也发生了与之很不符合的事实”安瑟基在《我的梦》里用一种更客观的角度去诠释少年对家庭，对母亲和对社会的理解。