主人公科林与厨师尼古拉和宠物小灰鼠为伴，他爱好时尚、美食还有威灵顿公爵的音乐，如同王子等待着公主，直到他与美丽纯洁的克洛伊相遇。他们相爱了，浪漫的婚礼上，他们接受所有人的祝福，然而在蜜月旅行的途中，克洛伊却染上了“睡莲病”——一支睡莲侵入了她的肺部。为了医治爱人，科林不惜倾尽所有……改编自美国“纯爱小说教父”尼古拉斯·斯帕克斯的同名小说，由流行乐公主麦莉塞勒斯与“雷神弟弟”利亚姆海姆斯沃斯主演，是一部主打爱情与亲情的治愈系电影。\n　　父母的离婚让17岁的维罗妮卡始终不能释怀。她曾是远近闻名的钢琴神童，可在父亲搬到泰碧岛上生活之后，就拒绝弹钢琴，并且不再和父亲说话。为化解父女之间的矛盾，母亲带着她一起到岛上和父亲共度夏天。父亲史蒂夫是一位钢琴教师，在海岸的小镇上过着平静的生活，为当地教堂创作音乐。刚到达泰碧岛的时候，维罗妮卡对一切都充满了恐惧和敌意，连父女二人都无法有很好的交流。而在当地极受欢迎的帅哥维尔布雷克里也吃了闭门羹。不过在一起看护海龟巢穴之后，维罗妮卡改变了自己的敌对态度，这两个年轻人也开始慢慢坠入爱河。渐渐解开自己心结的维罗妮卡开始尝试着用钢琴和音乐来和自己的父亲沟通，而她不知道的是，史蒂夫这个时候已经罹患了不治之症………讲述杜青的养父去世，伤心的她决定去城里打工，姑姑告诉她去城里找一个叫做张百年的人。因杜青第一次进城找工作，结果被黑单位给骗了钱。在同宿舍的大姐帮助下找到了张百年。看到杜青的时候张百年精神恍惚了，太像当年的初恋情人，也就是杜青的亲生母亲。当杜青知道这个消息的时候非常的生气。回到了山里自己的家，姑姑告诉她张百年的身份。张百年也终于鼓起勇气去寻找杜青，并且告诉了杜青许多的心里话和隐藏多年的故事，杜青原谅了张百年。在养父坟前，张百年把这十几年憋在心里的话都说了出来。青釬治乱，倚天定国，长久以来，历代皇帝都以为只要得到青釬和倚天两柄神剑就可夺得天下，但却无一能识破两把宝剑的秘密。16世纪，虹沙国(现在的缅甸)一路扩张征战，阿育达耶王国的国王昙的儿子纳黎萱被抓到虹沙国作为了人质。年少的纳黎萱被迫离开故土，纳黎萱在此期间结识了好朋友邦兴和少女玛妮仙，虹沙国王莽应龙大王将其视如己出，使其到寺庙跟随了德高望重的和尚学习和练武，在这里开始了新的生活，也和虹沙国未来的继承人的爱子结下了深仇。然而各个王国之间的战争并没有结束，虹沙国的国王依旧进行着新一轮的领土扩张，阿育达耶危在旦夕，最终虹沙国利用反间计彻底将阿育达耶纳入殖民地，纳黎萱的姐姐美貌出众，被迫与虹沙国国王结婚，虹沙国国王却表露真心，希望能够得到纳黎萱姐姐的爱意。然而纳黎萱并没有逃过大难，有人暗中刺杀纳黎萱王子，纳黎萱意识到此地不宜久留，不然命不久矣。于是计划和姐姐一并逃离回到阿育达耶。此时预言长者告诉虹沙国国王终有一天纳黎萱一定会王者归来，战胜虹沙国。纳黎萱的姐姐清楚的意识到国王不会就这么轻易放过纳黎萱，最终决定自己以身心换取纳黎萱自由之身，回到故土。纳黎萱方才能够踏上归途，然而途中遭遇刺杀，幸得平民以死相拼的守护，纳黎萱等人才能逃过一劫，并于1571年回到故土。80年代初，剧作家苏平回到他出生成长的上海棚户区，重新看到了这里熟悉的一切：自建的小楼，狭窄的街道，那些久违却又熟悉的面孔。几对不同类型的年轻人引发了他的创作冲动，他不由得要告诉大家一个萦绕心头的故事：造船厂钳工廖星明，从小生长在棚户区。十年动乱中，他在苏平和江老师的启发诱导下，抓紧时间学习，努力掌握文化知识，不参与武斗和派性争斗。他注意到自己周围许多年轻人思想的贫困、愚昧无知和轻率，感到悲哀。为了改变这种状况，他利用业余时间，致力于科普作品写作，决心做一名现代文明建设中的灵魂工程师。他和出身干部家庭的夏茵茵相受了，但受到世俗门第观念的非议和阻挠。廖星明勇敢地接受了这个挑战，他同夏茵茵一起，冲破阻力，结为夫妻，在困难的生活道路上一起扬帆奋进。廖星明的妹妹廖小琴却是另一种类型，她思想单纯，没有理想，经不住金钱的强烈诱惑。他不假思索地收受了小齐的1000元钱，听从他的花言巧语，答应冒充小齐的女朋友，让海外的姑妈过目。结果，成了一幕丑剧，她索性抛弃了纯朴的男朋友黄毛，投入了小齐的怀抱。造船厂的电工姜维，其父在海外经商。他不学无术，玩弄生活，他嘲讽相貌一般的徐珊珊对他真诚的爱情，但在追求外貌漂亮的夏茵茵时，却要求人代写情书。在爱情方面受到挫折和伤害的黄毛和徐珊珊，在共同的劳动中为彼此的美好心灵所吸引，不久相爱结婚。苏平颇多感慨，就像在辽阔的原野听到牧童的短笛的短笛声一样，社会主义精神文明虽然还少，但确确实实是在萌生着。影片注重青年群像的塑造，追求思想内涵的丰富，主题意念多角度，表现矛盾冲突时不停留在冲突的表面，而进入人物的内心，借助诗的造型力量去完成内心的描写。影片以夹叙夹议的形式，采用“时空交错”和“虚实结合”的表现方法，时而叙述，时而抒发，时而说人说事，时而感慨万千。全片的结构分为三种时空关系；现在时，强调抒情性；过去时，强调写实性；将来时，强调哲理性。在表演风格上，追求流动式的，合于正常人的生理感觉。影片在艺术表现方法的探索上作了有益的尝试。