回复 黄佳靖 :在这部关于鲍勃·迪伦生平的传记电影中,将分别由六位演员扮演鲍勃·迪伦,分别演绎鲍勃在不同时代的生活故事和音乐经历。该片讲述了鲍勃·迪伦早期作为民谣歌手艰苦奋斗的生活,和1960年代初成形的美国民歌界的英雄和知识分子,具有争议的摇滚转型、摩托车意外事故还有后来从公众视线里销声匿迹的隐退,近年来工作重心不放在录制唱片而是举行巡回演唱会上,如名为“永不停止的巡演”(TheNeverEndingTour)等等。
回复 陈昭仪 :四十年来,韦纳身份一直是个职业杀手,谨守黑道行规并以自己的职业为荣。可惜风光不再,现在的韦纳已经垂垂老矣。就在此时,韦纳认识了二十五岁的麦斯。他认为这个落魄的小混混有接班的潜力,于是开始训练他、传授一切杀人的技术,并灌输职业道德。在韦纳的指导下,麦斯成功地履行了几个「合约」,丝毫没有警觉到自己做的事有多么野蛮。但杀手毕竟不是人人能当,麦斯焦躁,感情用事又敏感的个性,逐渐显示出他没有能力接下韦纳的衣钵。 而意外卷入他们师徒之间的麦迪,他会是理想的另一个接班人吗?那个年仅十四岁,在街头暴力中长大的小男孩?
回复 黄正萍 :《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击,因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰,或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损,或者被饥渴所迫,亦或者两名男性能手争夺领导权,最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入,影片中从来只有相同的烈日路(并且是正确的路);自然界的苍白的秋日天气;死亡关口也不曾出现,只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马;饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋,有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确,影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层,而这并不会拆散整队人马。