“我住在山里，像一个农民，我打家劫舍，抢来的全是声音，我有一杆枪，用来杀死我的爱情，还有一把吉他，弹出情歌给你听。我是响马，不是骑士，从今以后你就是响马的女人！”多么霸道的语气啊！把女孩的心都慑住。女孩凝视着他，试图能从他眼中看出点什么。女孩从不知一个人的眼神可以这么的深不见低，犹如旋祸，让她无法抽身。纵使那霸道的语气让女孩再生气，仍只是安静的上马，任他载着她。台风袭岛，里岛与外界交通阻断，通讯线路又被损坏，一个衣着诡异的青年带着一把尖锐的鱼叉出现在岛上，此时有人发现了里岛船夫的尸体被钉在了一个木箱里，岛民陷入慌乱的同时又各怀鬼胎，之后每隔4小时岛上就会出现一具被钉在木箱里的尸体，休假回岛的实习警察王子轩对案件展开了追踪调查，多年前的一宗谜案也渐渐浮出水面。。。《诡娃娃》讲述了一个诡娃娃诅咒杀人的复仇故事，某市在短时间内接连发生命案，死者都是年轻女性，凶杀现场幽灵一样出没着玩偶诡影。鬼娃娃的传说遍布坊间，引起全城恐慌。通灵神探只身追凶，揭秘鬼娃娃背后的惊天秘密。连环杀人事件、怨灵人偶、灵异少女，一系列经典恐怖元素都在影片当中得到了展现。平静的江湖正暗藏山雨欲来的暗涌。　　香港毒王权天进行一宗毒品交易，卢警司接获卧底通知，与高级女督察梅领队准备捕权。交易过程中，权突然中止交易，轻易逃脱，卢与权各自发现自己一方藏有卧底，久历风雨的权却从容不迫，他静静等待各人露出心意，誓要抢在对方之前抓出卧底……　　梅加入警察学堂後被卢警司革职，梅投向毒王权，作其情妇。梅出自警察世家，权藉梅父暗中与黑社会勾结，出卖情报赚钱之举要挟梅继续其父的工作，梅觉得权狂妄失控，欲离开权，但权却恼羞成怒，强奸了梅，梅悲愤不已。众人为了各自的目的，机关算尽，一切却在意料之外…《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击，因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰，或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损，或者被饥渴所迫，亦或者两名男性能手争夺领导权，最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入，影片中从来只有相同的烈日路（并且是正确的路）；自然界的苍白的秋日天气；死亡关口也不曾出现，只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马；饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋，有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确，影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层，而这并不会拆散整队人马。脱掉虚伪假面，口爆垃圾电影，电影我们是认真的！