肉食品工JackBurton，饮食店年轻老板王池，旅游车司机EggShen组成了一个追逐幽灵的小组，因王池的未婚妻在机场被拐骗，他们开始了在恶魔世界的大冒险，漂亮的女律师GracieLaw也参与进来，一同来到中国城与对手展开了激烈的斗争。此时，能呼风唤雨、发动雷鸣电闪使用妖术的“暴风雨三人组”头戴斗笠从天而降，前来助战，Jack等人顿感力量倍增。在魔窟里，妖怪的首领LoPan大施妖术，经过一番激烈较量，GracieLaw被抓走。最终，正义战胜邪魔，两位姑娘回到心上人身边。《月亮之上》是中国第一部公路片。影片表现的是草原上成长起来的三代女性。尽管她们成长于不同时代，有着不同时代的文化浸染，但她们所属的那个民族的伟大女性共同的品质，将她们锁定在同一个时代的精神坐标上。她们的亲情、友情、爱情，已不再是个人的感受。她们用生命坚守着自己的信念，诠释着对爱的理解，并将其升华为一种崇高的精神。她们忠于爱情，坚守着家园；她们超越死亡的恐惧，坦然面对生死离别；她们热爱自己的生活，热爱自己的家园，快乐着生命中的每一天。这种博大的、昂扬的、敬畏的精神，是属于这个民族的，是属于这个民族的伟大女性的，更是属于全人类的。电影《月亮之上》力求以思想精深、艺术精湛、制作精良打造一部反映民族精神、民族情感的精品力作。导演独特的女性思维、摄影娴熟流畅的镜头、剪辑收放自如的节奏、演员丰富的艺术表演、音乐动人的长调韵律，使我们感动于爱的温暖的同时，还尽情领略着内蒙古动人的草原风情和自然风光。菲·库伯是一位满怀热情的小轮车越野赛车手，生活唯一想要实现的目标就是获得赛车荣誉并且能够获得不菲的经济收入。因为要回自己未付的奖金，他入狱，因此也错失了一场比赛机会。法院要求他在社区义务服务并且要求他无偿训练一个叛逆的少年，蓝·斯宾诺莎。菲带领他一起开始越野冒险的历程，越过高山，领略都市风情。两人一起走过很多地方，在这个过程当中，他们互相也没有偏激，相处变得更加融洽。对菲·库伯来说，蓝早已经不是一个义务，而是一个朋友。蓝秘密的毒品交易的世界也在威胁着菲·库伯的终极理想。一些职业的越野赛车手和对这项运动忠实的拥护者也有着惊艳的特技表演。本片的宗旨已经远远超出了极限越野这一主题，你会在影片中发现一次难忘的旅程能够对生活产生绝大的影响，只有付出代价，你才能到达终点。影片讲述了一家专门为退休歌剧演员服务的养老院住着Wilf（比利·康纳利）、Reggie（汤姆·康特奈）和他们的大学同学Cissy（宝琳·柯林斯），每年威尔第诞辰那天他们都会举行音乐会募捐，用于养老院的维持。然而有一天，养老院来了位不速之客——Reggie的前妻、歌剧界大名鼎鼎的女歌唱家JeanHorton（玛姬·史密斯），由于经济问题她现在不得不搬进养老院居住。她的到来给原本和谐的养老院带来了不安定的因子，原本的三重唱变成了四重唱，而且经常由于JeanHorton的原因而无法正常排练……四个英国最好的歌剧演员生活在同一屋檐下，却并不能保证演出继续下去。《我的歌》是一部青春励志电影。少年熙哲高中毕业后没有什么远大志向，一直游手好闲，无所事事。一次，他代替朋友送外卖，偶遇一群大学电影专业的学生正在拍摄作业，并有幸充当了临时演员。学生们的工作热情深深感染了熙哲，令他不仅对此种境界产生了强烈的向往。经过一番思想斗争，熙哲终于决定告别荒废的过去，走一条属于自己的道路。幕后制作1500万韩元的制作成本，一个月的拍摄时间和包含演员在内的20多名剧组人员，如何利用这些有限的资源制作成高品质的电影成了安瑟基拍摄其间最大的难题，完成的秘诀？当然是一班电影人的团结和热情。这是安瑟基继获得2005年全州国际电影节观众特别奖的《五个太多》后的第二部长篇作品，在灰暗的社会背景下孩子们明亮活泼的心态和成长岁月中的秘密被其用调皮诙谐的镜头刻画出来。《五个太多》中，他把两个人物放在同一个空间里，然后将这些空间如连环画般拼贴出来，却能令观众领略到情节的生动和有趣，本片没有延续这种风格，而是把笔墨着重洒在了熙哲的身上，以其纤细感情的变化为中心聚拢身边的故事——同岁的电影系的大学生们，总是抢走他钱的坏蛋朋友，与不汗党混作一堆的爸爸……周边的登场人物溢出的淡泊真实感被盛放到黑白画面，显得错落有致。表面上这两个作品风牛马不相及，却有着相同磁场的实质。从以素不相识的人们在窄的一间房间生活到真正的家族生活在一起，导演本人的视线也得到了脱胎换骨式的延伸。《我的歌》是近年来少有的敢用黑白镜头作主色调的商业电影，他当时也曾经挣扎过，但最终还是坚持黑白能更有力地呈现主角的行动和感情细微的变化。而插入的彩色画面则全部是熙哲与大学生们拍的电影的镜头，但安瑟基也没有“安分”于用普通的彩色胶卷去表现，而是HD摄像机“灰摄影”的独特的方式，拒绝意图性地颜色画面，呈现出了“粗暴浑浊的颜色”（导演自语），个性化的黑白现实与粗糙混沌的彩色梦想的强烈映照，是给看过试映的人的最大的视觉感受，通过笨重的颜色画面反论性地说明从现实走到梦想处的艰险路程的长度。独特的黑白和颜色画面的协调中现实不安居的青春的美丽的瞬间在《我的歌》里能够很好地饱览到。值得一提的是，本片还颠覆了以往多数电影对母亲形象的刻画，片中的熙哲从未见过母亲，因此多次出现了其对妈妈的样子想象的片断。“既存的圣母像和祖母不是不能够触犯的母性爱的象征吗？母爱绝对伟大在我看来身边也发生了与之很不符合的事实”安瑟基在《我的梦》里用一种更客观的角度去诠释少年对家庭，对母亲和对社会的理解。一个来自乡间的男人在经历失业、身无分文、女友出走的变故后，是意志消沉下去还是选择迎刃而上改变现状？重新找到工作后女上司的刁难、男同事的半路截单是否会把他击倒，在这座城市旧爱与新欢、回家和创业又如何选择。