回复 杜惠雯 :在郊区一间密不透风的密室内,光线微弱得几乎成不了直线。一对男女昏迷在地上,而男子肚腹被插上小刀……女子首先苏醒过来,她发觉门被锁上,她从门缝中发现了门外地上有一条钥匙,但她未能把钥匙拉回来。男子终于醒过来了,他感到痛楚之余不忘惧怕。言语间竟然发现彼此失去了记忆。这令两人之间的猜疑有增无减。密室的空气越来越少,女子渐渐失去理智,她决定要把男子身上的小刀拔出并把钥匙取回,结果她成功了!两人朝相反的方向,步履蹒跚地离开房间后来男子发现自己是被绑架的目标人物。他更发现地上一具年轻女性尸体,他想起她是自己的女朋友,男子找回了大部门记忆,他直指女子是绑匪,女子真的是绑匪吗?
回复 吴雅婷 :《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击,因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰,或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损,或者被饥渴所迫,亦或者两名男性能手争夺领导权,最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入,影片中从来只有相同的烈日路(并且是正确的路);自然界的苍白的秋日天气;死亡关口也不曾出现,只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马;饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋,有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确,影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层,而这并不会拆散整队人马。
回复 卢晴德 :李健是一位洞穴探险专家,由于当年的一次酒驾车祸,他的儿子小宇左脚落下终生残疾,妻子刘芸无法原谅李健提出了离婚,李健也因此长期深深的愧疚和自责。为了实现小宇跟爸爸团聚的生日愿望,刘芸带着小宇来到了李健工作的地方。湖水中突然出现的漩涡将李健一家人吸入了地心深处的神秘溶洞。地心深处危机四伏,嗜血的人形怪物,危险的异星巨兽,李健为了保护妻儿逃生,开始了他生命中最艰险的一次地心历险。