回复 杨丽英 :《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影,通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质,影片描写的是两个女人的梦境,强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片,却风格迥异,或直接或寓言,或激昂或悲伤,体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套,其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》,影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势,其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋,算是为整部“交响曲”压了一个好轴。
回复 陈光心 :庄严肃穆的法庭之上,险遭杀害的大法官拉贡纳特(普利特维拉·卡浦尔饰)义正言辞,道貌岸然。被告席上,神色颓丧的青年拉兹(拉兹·卡普尔饰)无依无靠,听天由命。拉兹自幼在贫困的环境中长大,后被拉贡纳特当年的仇家引诱赶起偷盗抢劫的营生。按照这位大法官的说法,他就是一个天生的坏蛋与堕落者。美丽的丽达(纳尔吉丝饰)是拉兹童年时代的好友,同时师从拉贡纳特学习法律。她自高奋勇担当拉兹的辩护律师,在她紧追不舍的诘问之下,拉贡纳特不得不在庭上讲述他于24年前将妻子赶出家门的经过。\n 谁知这看似毫无关联的供述,竟与本案有着极深的渊源……
回复 林佑民 :莉拉和阿毛在巴士站相遇,莉拉害羞内向,与生俱来的语言障碍,阿毛活泼外向,总是机机喳喳说个不停,莉拉用功念书,阿毛以非法赛车维生,就像磁铁的二极无法抗拒,莉拉与阿毛互相吸引。由于天生口吃,莉拉被课堂上被同学嘲笑是智障,同学经常模仿她口吃的样子。老师从报告中识出莉拉的文字天份,建议她加入一个诗社,她将说不出口的话语化成一首又一首的诗篇,当短诗发表到部落格,立即引起关注,网友纷纷称赞。她迫不及待想跟阿毛分享这份喜悦,阿毛却表示要分手,因为阿毛有一个不为人知的秘密