回复 蔡宜珮 :蒋老五早年丧妻,妻子去世后一直和女儿蒋小渔的关系相处的不很融洽。打生活能自理后,蒋小渔便搬离了蒋老五的老厂区房。他为人耿直、善良、对朋友又大方,认识了离异后的张云茜,两人的关系是日渐甜蜜。蒋老五总觉得不能亏钱张云茜,就想在自家的房本上填上张云茜的名字,也算对得起她这么些年,给自己无微不至的照顾和关爱。但房产证上除了有蒋老五的名字,还有蒋小渔的名字......
回复 许翊强 :子弹乃龙虎武师,薪酬不佳且工作危险,但父亲龙爷身为武术指导敬业乐业,弹与兄钱罂亦乐于卖力工作。一武师因不慎于拍戏时葬身火海,龙感唏嘘。龙师兄转往庙街卖武,不支身亡,唯临终托龙代为照顾其偷渡儿女小青小男,龙尽力帮忙。弹安排失当,令青成黑市居民。其时武侠片市道欠佳,弹却遇上良机接拍文艺片,惜需远赴台湾工作,不能照顾父兄,弹犹豫,终接受条件,更与青同往。龙不舍,仍支持儿子发展.
回复 廖婉强 :《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击,因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰,或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损,或者被饥渴所迫,亦或者两名男性能手争夺领导权,最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入,影片中从来只有相同的烈日路(并且是正确的路);自然界的苍白的秋日天气;死亡关口也不曾出现,只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马;饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋,有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确,影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层,而这并不会拆散整队人马。