法国导演弗朗索瓦·欧容在沉寂两年后，终于带着皮埃尔·尼内、葆拉·贝尔主演的《弗兰兹》杀回影坛。影片将以一战后的法国为背景，聚焦贝尔饰演的德国女人正因未婚夫的惨死而悲痛欲绝，尼内饰演的神秘法国男子却悄然出现，默默为其未婚夫墓碑致哀、献花，两人也就此揭开一段匪夷所思的往事。影片描述了在二次大战后的日本，透过绝望与希望，混乱与秩序的夹杂，在动荡的时代中无所适从的人心来隐喻战败后彷徨无助的日本。日本满目疮痍，到处充斥疾病与失业的毫无人生希望的灰色画面。一个日日买醉的医生给一位年轻力壮的无赖汉治心病和肺病而未成功，松永的兄弟冈田也来到此地。冈田的歌声勾起了美代的回忆，美代是他的女人，他来的目的就是要带走她，松永出面阻止失败后，因刺杀冈田未果，反被刺身亡，而冈田对松永的死法，深感痛惜。《我的歌》是一部青春励志电影。少年熙哲高中毕业后没有什么远大志向，一直游手好闲，无所事事。一次，他代替朋友送外卖，偶遇一群大学电影专业的学生正在拍摄作业，并有幸充当了临时演员。学生们的工作热情深深感染了熙哲，令他不仅对此种境界产生了强烈的向往。经过一番思想斗争，熙哲终于决定告别荒废的过去，走一条属于自己的道路。幕后制作1500万韩元的制作成本，一个月的拍摄时间和包含演员在内的20多名剧组人员，如何利用这些有限的资源制作成高品质的电影成了安瑟基拍摄其间最大的难题，完成的秘诀？当然是一班电影人的团结和热情。这是安瑟基继获得2005年全州国际电影节观众特别奖的《五个太多》后的第二部长篇作品，在灰暗的社会背景下孩子们明亮活泼的心态和成长岁月中的秘密被其用调皮诙谐的镜头刻画出来。《五个太多》中，他把两个人物放在同一个空间里，然后将这些空间如连环画般拼贴出来，却能令观众领略到情节的生动和有趣，本片没有延续这种风格，而是把笔墨着重洒在了熙哲的身上，以其纤细感情的变化为中心聚拢身边的故事——同岁的电影系的大学生们，总是抢走他钱的坏蛋朋友，与不汗党混作一堆的爸爸……周边的登场人物溢出的淡泊真实感被盛放到黑白画面，显得错落有致。表面上这两个作品风牛马不相及，却有着相同磁场的实质。从以素不相识的人们在窄的一间房间生活到真正的家族生活在一起，导演本人的视线也得到了脱胎换骨式的延伸。《我的歌》是近年来少有的敢用黑白镜头作主色调的商业电影，他当时也曾经挣扎过，但最终还是坚持黑白能更有力地呈现主角的行动和感情细微的变化。而插入的彩色画面则全部是熙哲与大学生们拍的电影的镜头，但安瑟基也没有“安分”于用普通的彩色胶卷去表现，而是HD摄像机“灰摄影”的独特的方式，拒绝意图性地颜色画面，呈现出了“粗暴浑浊的颜色”（导演自语），个性化的黑白现实与粗糙混沌的彩色梦想的强烈映照，是给看过试映的人的最大的视觉感受，通过笨重的颜色画面反论性地说明从现实走到梦想处的艰险路程的长度。独特的黑白和颜色画面的协调中现实不安居的青春的美丽的瞬间在《我的歌》里能够很好地饱览到。值得一提的是，本片还颠覆了以往多数电影对母亲形象的刻画，片中的熙哲从未见过母亲，因此多次出现了其对妈妈的样子想象的片断。“既存的圣母像和祖母不是不能够触犯的母性爱的象征吗？母爱绝对伟大在我看来身边也发生了与之很不符合的事实”安瑟基在《我的梦》里用一种更客观的角度去诠释少年对家庭，对母亲和对社会的理解。校花梁小琪（陈意涵饰）是众宅男心中的女神，她的男友张圣（姜康哲饰）更是校园中叱咤风云的人物，令很多美女青睐。梁小琪从内心厌恶宅男，认为他们内心龌龊，就因好友爱上宅男，她发表了一篇攻击众宅男的文章，挑起了网络大论战，由于文章真实署名，她一下成了众矢之的。某晚，小琪路过校园“菊湖”不甚落水，奇怪的是湖水竟立刻干涸，路过的宅男吴全顺（陈柏霖饰）出手相助，把她拉了上来。室友陈美雪（郭书瑶饰）提醒她，在湖干之时邂逅的男女将受到爱情魔咒的束缚，这是一个相传多年的神话，就是说她将和自己所讨厌的宅男相恋一生，小柯能否破解这个魔咒呢？画师高原因生活失意一心寻死，他雇到一名理发师来杀自己。然而在其经纪人关平的帮助下，一场拍卖会改变了他的境遇，也把他的命运与一个叫胡卢的人联系在一起。另一边，胡卢本是一名出租车司机，他偶然结识并爱上了按摩女郎悦悦，为了帮助她给其弟弟治病，胡卢踏上了未知迷途……在影片中，湖西村是个各项工作都做得很到位的模范村，可是却很难拿到“示范村”的称号，原因是村中有位“困难户”吴茂才。这个人奸懒馋滑、游手好闲，虽然有小拿小摸的毛病，但心眼不坏。袁志博饰演的党支部书记兼村委会主任田可馨为人善良、干练、泼辣，外号“假小子”，她原则性很强，办事也很有魄力。为了彻底地帮助吴茂才，田可馨想尽了一切办法，甚至不惜拿出房子作抵押给他承包鱼塘。在袁志博的扶住和感化下，吴茂才最终痛改前非、彻底抛弃了以往的恶习。